항목 분야별 목록

1963년 서울에서 창단되었던 극단. # 연원 및 변천 극단 산하(山河)는 1963년 9월에 ‘높은 예술성을 지니면서도 대중과 호흡을 같이할 수 있는 연극을 하겠다’는 목표를 내걸고 영문학자 오화섭(吳華燮)을 대표로 삼아 창단되었다. 창립단원은 극작가 차범석(車凡錫)이 주동이 되었고, 임희재(任熙宰)·하유상(河有祥)·장종선(張鍾善)·이기하(李基夏)·표재순(表在淳) 등이 뒷받침하였으며, 오현경(吳鉉京)·이낙훈(李樂薰)·김성옥(金聲玉)·주상현(周尙鉉)·남성우(南聖祐)·김소원(金素媛)·구민(具珉) 등 소장배우들도 포함되었다. 이 ...

오영진(吳泳鎭)이 지은 쓴 희곡. # 내용 오영진(吳泳鎭)이 지은 쓴 희곡. 1949년 5월 극단 신협(新協)에 의하여 공연되었다. 3막 4장으로 구성되었으며, 이중생이라는 친일파(親日派) 사업가의 행적을 그린 사회극이다. 그는 일제강점기에 악질적으로 친일을 해오다 광복 직후의 혼란을 틈타 거부가 된 전형적인 친일사업가이다. 그러다가 사기·배임·횡령·공문서위조 및 탈세혐의로 입건이 되자, 재산몰수를 면하기 위하여 그의 고문변호사가 고안해낸 방법인 가사(假死)의 계략으로 일단 위기를 넘긴다. 그러나 임시방편으로 사위에게 넘 ...

정치사회 고발적 성격이 짙은 황지우의 시 50여 편을 골라 에피소드로 극화하여 주인석 구성, 김석만 연출로 극단 연우무대가 공연한 작품. # 구성 및 형식 관점에 따라 11장에서 15장으로 나눌 수 있으며, 병렬적 구성으로 각 장면들은 독립적으로 이루어져 있다. # 내용 두 남녀가 철조망과 무대 사이에서 숨바꼭질을 하며 금지된 서적들을 소개한다. 숨바꼭질 끝에 여자가 남자에게 잡히고 사이키 조명 속에서 배우들이 몸부림치다 쓰러진다. 차츰 밝아지는 무대에 시체들과 잘려진 팔 다리들이 널려있다. 넝마주이가 나타나 오열과 울분을 ...

「봉산탈춤」, 「양주별산대놀이」, 「송파산대놀이」, 「덧뵈기」에 등장하는 배역. # 내용 양반계층의 인물로서 도포를 입고 탕건이나 갓을 썼으며, 부채나 지팡이를 짚은 것이 특징이다. 그러나 대부분 이가 드러날 정도로 입술이 찢어진 언청이이기 때문에 매우 우스꽝스럽게 보인다. 각 탈춤마다 그 역할이 조금씩 차이는 나지만, 대체로 허세와는 달리 무능하고 무기력하므로 하인 말뚝이에 의해서 대중 앞에서 망신만 당한다. 따라서, 샌님은 서민으로부터 증오와 조롱·풍자의 대상이 되는 인물이다.

경상남도 사천시 서포면 서구리에 전승하던 탈놀이. # 내용 그 유래는 정확히 알 수 없으나, 구전에 의하면 1920년경 이 마을에 와서 살던 오징이영감이라는 분이 가면을 만들고 놀이를 가르쳐 주어 본격적인 놀이를 시작하여, 1935년경까지 해마다 놀았다고 한다. 오징이영감이라는 사람은 한때 가산오광대(駕山五廣大)의 가면을 제작하기도 하고 옹생원역을 하기도 하면서 놀이를 주도하였던 한호진(韓浩鎭)으로 추정되는데, 그렇다면 서구오광대는 가산오광대와 같은 계통이라 할 수 있다. 이 마을에서 오광대를 놀게 된 동기는 마을의 농악 ...

정부가 창작극 육성을 통해 민족극의 토대를 튼튼히 하기 위하여 1977년에 출범한 문화축제. 연극행사. # 내용 1년에 한 번씩, 가을(대략 8월 말부터 10월 중순까지)에 열린다. 1977년도에 ‘대한민국연극제’란 명칭으로 문예진흥원의 주최 행사로 출범했으며 새로 쓰여진 창작극을 출품한 극단을 선정하여 경연케 하는 방식을 취했다. 즉, 희곡심사를 거쳐 선정된 창작극 10∼12편을 공연하는데, 작가에겐 작품료를, 공연하는 극단에는 지원금을 주어 경연하게 하였다. 제3회 연극제까지는 대통령상 및 문공부장관상, 희곡상을 수여했 ...

1997년 창단된 서울특별시 소속 시립 극단. # 설립목적 서울시극단은 시민의 사랑을 받는 친화력 있고 참신성 있는 연극예술의 창달, 연극인과 동호인은 물론 전 시민 전 계층을 포용하는 축제적 연극 및 발랄한 현실인식과 투철한 역사의식의 바탕 아래 ‘시민연극’의 수립을 목표로 창단되었다. 또한 이 극단은 공공성·예술성·대중성을 균형 있게 추구하며, 생활에 뿌리를 둔 연극과 역사의식이 강력하게 투영되는 연극을 지향하고 있다. # 연원 및 변천 서울시극단은 1997년 1월 1일에 설립된 단체로 초대 단장겸 예술감독으로 김의경( ...

문화체육관광부 산하의 재단법인으로 1986년 창단되어 한국적 소재의 창작 가무극 및 가무악 제작을 통해 한국의 공연예술 발전에 앞장서고 있는 예술단체. # 개설 서울예술단은 1986년 ‘88서울예술단’으로 출범하여 28년의 역사와 전통을 가지고 있는 문화체육관광부 산하의 국립예술단체이다. 한국적 뮤지컬이라고 할 수 있는 ‘가무극’이라는 예술형식을 통해 한국적 소재와 양식을 기반으로 현대적이고 완성도 높은 창작 공연을 발표하고 있다. 또한 예술의전당 입주 단체로서 매년 정기공연을 통해 창작 신작공연과 레퍼토리 공연을 발표하고 있으 ...

해방 이후 1964년 중요무형문화재 「양주별산대놀이」의 전승자로 지정된 예능보유자. # 개설 경기도 양주에서 태어났고, 양주군 주내면 유양리(현재의 양주시 유양동)에서 살았다. 서당을 다니다가 농업에 종사하였는데 어려서부터 산대놀이를 배워 취발이를 잘하였다. 1964년 중요무형문화재(현, 국가무형유산) ＜양주별산대놀이＞ 취발이 기예능보유자로 지정을 받았다. 유경섭(柳景燮)을 후계자로 두었다.

일제강점기 중앙국립극장장, 예술원 회원 등을 역임한 학자. 극작가·친일반민족행위자. # 생애 및 활동사항 1900년 함경남도 홍원에서 출생했다. 1914년 홍원 모산학교를 졸업하고, 1915년 중성학교 고등보습과를 수료한 후 보성고등보통학교 2학년에 편입하여 1917년 졸업했다. 같은해 중앙고등보통학교 4학년에 편입하여, 1918년 졸업 후 도쿄의 아오야마[靑山]학원 중학부에 편입하여 1920년 졸업했다. 1922년 센다이[仙臺] 제이고등학교 문과에 입학하여, 1925년 졸업 후 1926년 도쿄제국대학 문학부 독일문학부에 입학하 ...

해방 이후 1964년 중요무형문화재 「양주별산대놀이」 전승자로 지정된 기예능보유자. # 개설 경기도 양주군 주내면 유양리(현재의 경기도 양주시 유양동)에의 ＜양주별산대놀이＞의 가정에서 태어났으며 본업은 농업이다. 선친 석성묵(石性默, 배역-옴중)에게 기예를 이수하였다. 특기는 산대놀이 중 피리반주와 먹중이다. 양주별산대놀이에서 먹중은 바가지, 소나무 종이를 사용하여 분장을 한다. 얼굴바탕은 홍색(紅色)으로 코, 눈썹, 양빰과 이마 위의 혹, 아랫입술 등은 소나무로 깎아 만들어 붙였으며, 눈썹에는 여러 가지 채색을 올렸고, ...

일제강점기 「희생하든 날 밤」, 「춘향전」, 「산 송장」 등에 출연한 배우. # 개설 신극 초창기 여배우의 한 사람으로 타계할 때까지 인기를 누린 최장수 여배우였다. 평안남도의 서민의 딸로 태어난 그녀는 일찍 서울로 이주하여 진명(進明)여학교를 다니다가 기방에 들어갔다. 그 뒤 기생의 몸으로 여기저기 요정에서 일하다가 극단 토월회 전무였던 이서구(李瑞求)의 눈에 띄어 광무대 시절 토월회 배우로서 연극계에 투신하였다. 그가 여배우가 될 수 있었던 것은 빼어난 용모에다가 적극적인 성격이 원인이 되었지만 그보다도 그녀 자신이 연 ...

1941년에 설립되었던 동양극장(東洋劇場)의 전속극단 ‘호화선(豪華船)’의 후신. # 연원 및 변천 극단 성군(星郡)은 1936년 9월에 동양극장 전속으로 창단된 극단 ‘호화선(豪華船)’의 후신으로, 1941년 11월에 호화선에서 성군으로 개칭되었다. 단원은 연출부에 홍해성(洪海星)·김욱(金旭), 극작부에 박영호(朴英鎬)·김영수(金永壽)·박향민(朴鄕民), 장치부에 원우전(元雨田), 연기부에 서일성(徐一星)·박고송(朴孤松)·고기봉(高奇峰)·전경희(全景希)·양진(梁進)·박창환(朴昌換)·지경순(池京順)·백근숙(白槿淑)·한은진(韓銀 ...

1942년 경성의 성보극장의 전속으로 창단된 악극단. # 연원 및 변천 성보악극단(城寶樂劇團)은 1942년 1월 일본인 우메미야 사부로(梅宮三郞)가 경영하던 성보극장(城寶劇場: 지금의 국도극장)의 전속 악극단으로 창단되었다. 1월 18일 창립공연인 에구치(江口肇) 작·연출「세기의 선출」을 성보극장에서 공연하고, 곧바로 남한일대의 순회공연에 나섬으로서 본격적인 직업악극단이 되었다. 3개월여의 지방순회공연을 마치고 상경한 이후 성보악극단은 일본인 경영주의 성향에 따라 주로 일본인 작가의 작품을 많이 공연했고, 일본어로도 공연을 ...

1969년 연극의 경제성과 올바른 국어교육, 화술개발 등을 목표로 서울특별시에 창단된 극단. # 개설 연출가 권오일(權五鎰)을 대표로 민상근(閔相根)·전영우(全英雨)·변현규(卞鉉圭)·고은정(高恩晶) 등이 주축이 되어 연극의 경제성을 선언하며 창단하였다. # 설립목적 극단 성좌(星座)는 생산적이고 경제성이 보장되는 공연활동과 우수한 연극제작을 통하여 연극예술을 창달하고, 국민의 정서순화와 더불어 건전한 오락을 제공하며, 올바른 국어교육의 사명을 자각하고 이를 실천할 것을 목표로 출발하였다. 특히 이 극단은 연극을 통하여 한국 ...

1934년 유치진(柳致眞)이 지은 희곡 작품. # 내용 1934년 유치진(柳致眞)이 지은 희곡 작품. 3막. 1935년 극예술연구회(劇藝術硏究會)의 공연극본으로 씌어진 작품이나 일제의 검열로 상연되지 못하고, 동경학생예술좌(東京學生藝術座)의 창립공연으로 상연되었다. ＜토막 土幕＞(1932)·＜버드나무 선 동네 풍경＞(1933)로 이어지는 유치진의 농촌극의 대표작으로, 사실주의(寫實主義) 계열의 한국연극 가운데 매우 중요한 자리를 차지한다. 1930년대 한국농촌을 무대로 하였다. 소작농 국서(局瑞)의 가족은 소 한마리가 ...

대극장의 상업주의연극에 반대하여 소극장을 중심으로 반기성·반상업을 목표로 하는 연극운동. # 내용 소극장은 대체로 300석 이하의 객석을 가진 규모가 작은 극장을 일컫는데, 여기에 운동이라는 낱말이 붙으면 연극운동의 특수개념을 지니게 된다. 즉, 대극장활동을 일단 상업주의연극으로 보고 그것을 개혁하거나 혹은 상업연극을 극복하는 새로운 연극을 만들어내겠다는 것이 바로 이 연극운동의 목표이다. 아무리 훌륭한 연극사조라도 일정한 시기가 지나면 매너리즘에 빠지게 되고 자연 타락하게 마련이다. 그러므로 시대를 예리하게 표출할만한 새로 ...

오광대계통, 산대놀이계통 등에 등장하는 배역. # 내용 경기형 가면극(양주별산대·송파산대), 해서형 가면극(봉산·강령탈춤), 영남형 가면극(통영·고성·진주·가산오광대) 및 「강릉관노가면희」·「북청사자놀음」 등에 두루 등장한다. 따라서 각 지역마다 모양새가 다를 수밖에 없으나 한 가지 공통점이라고 한다면 젊은 여자, 특히 유녀(遊女)이기 때문에 비교적 예쁘게 만들어졌다는 사실이다. 흰 얼굴에 연지곤지를 찍은 것이라든가 비교적 새색시처럼 고운 옷을 입은 것도 소무의 기녀적(妓女的)인 면을 돋보이게 한 것이라 하겠다. 대체로 ...

전문적인 배우가 아닌 사람들이 하는 연극. # 개설 ‘소인’(素人)은 본래 ‘아마추어’의 뜻을 지닌 일본어로서, 일제시대 유입된 후 그대로 정착된 단어이다. 소인극은 말 그대로 아마추어 즉 학생, 직장인, 노동자, 농민, 종교단체 청년 등 연극이 직업이 아닌 사람들이 비전문적으로 하는 연극을 말한다. 그러나 소인극은 우리 연극사에서 상당히 중요한 위치를 차지하는데, 그 중 특히 중요했던 시기는 대중운동으로 소인극 운동이 전개되던 1920년대와 1945년 해방 직후라고 할 수 있다. # 연원 및 변천 소인극은 1920년대 초 ...

신라오기(新羅五伎)의 하나. # 내용 신라오기(新羅五伎)의 하나. 최치원(崔致遠)은 그의 ＜향악잡영 鄕樂雜詠＞ 5수에서 속독을 다음처럼 읊었다. 쑥대머리 파란 얼굴 저것 좀 보소(蓬頭藍面異人間) 짝 더불고 뜰에 와서 원앙춤 추네(押隊來庭學舞鸞) 장구소리 두둥둥둥 바람 살랑랑(打鼓冬冬風瑟瑟) 사븐사븐 요리 뛰고 저리 뛰노나(南奔北躍也無端). 중앙아시아의 타슈켄트(Tashkent)를 비롯 사마르칸드(Samarkand) 일대의 소그드 (Soghd, 粟特) 여러 나라에서 전래한 건무(健舞)의 일종으로 추측된다. 일 ...